Трилогия от мастера пейзажной фотографии Анселя Адамса, которая рассказывает об основных этапах создания художественных снимков: от построения кадра до печати изображений.
Ансель Адамс — классик американской пейзажной фотографии. Его книги «Камера», «Негатив» и «Отпечаток» выдержали более 20 переизданий и были проданы во всем мире тиражом более миллиона экземпляров. В этом подарочном издании под одной обложкой собраны все три тома трилогии.
Книга подытоживает многолетний опыт Адамса. Несмотря на то, что написана она была в эпоху тяжелых камер и пленки, все приводимые советы, творческие приемы и методы остаются актуальны и в наше время.
Первая часть — «Камера» — посвящена тому, как выбирать камеру и объектив и использовать на максимум все возможности технических устройств. Вторая часть — «Негатив» — научит творчески работать с пленкой, выстраивать кадр и обрабатывать негативы. А третья часть — «Отпечаток» — расскажет про весь процесс проявления пленки: от организации собственной фотолаборатории до демонстрации ваших снимков. Помимо этого, в книге вы найдете описание знаменитой зонной системы Адамса и других фотоприемов, канонические снимки автора и подробные технические рисунки.
Издание поможет освоить уникальный подход мастера, изучить основы и приобрести новые навыки, развить творческое видение, научиться визуализировать будущие работы, а также узнать о том, как работали великие фотохудожники прошлого.
Для кого эта книга
Для начинающих и опытных фотографов, желающих овладеть основами фотоискусства и отточить навыки построения эффектного кадра.
Для всех, кто интересуется историей фотографии, техниками и секретами фотосъемки и пленочными фотокамерами.
Для фотографов, которые хотят выйти на новый уровень мастерства работы с камерой.
От автора
Технически невозможно воссоздать на отпечатке диапазон яркостей большинства объектов, поэтому фотография — это всегда в той или иной мере интерпретация оригинала. Ее творческий аспект лежит в бесконечном пространстве выбора между копированием реальности и уходом от нее. Меня, например, часто называют реалистом, но тональные отношения на моих снимках на самом деле далеки от реальности. Разнообразными приемами я создаю изображение, «эквивалентное тому, что я увидел и почувствовал». Для меня успех — это когда зритель принимает изображение в отрыве от реальности и ощущает эмоциональный и эстетический отклик. Думаю, никто не сомневается в том, что каждый воспринимает окружающий мир по-своему.
Цитаты из книги
Точка съемки
Не забывайте, что смотреть на мир можно не только с высоты своего роста. Опустите камеру ниже, на уровень пояса или до земли, — и композиция, возможно, улучшится. С высокой точки кадр тоже может измениться к лучшему. Попробуйте встать на стул, лестницу или валун. Передний план увеличится и усилит ощущение глубины пространства.
Желтый фильтр — для дымки
Порой дымка не видна глазу, но появляется на снимке. Дело в присутствии рассеянного экстремально фиолетового излучения в синем свете. Мы воспринимаем только его, а пленка фиксирует и то и другое. Желтый фильтр № 8 или темнее, любой красно-оранжевый, ультрафиолетовый или SkyLight нейтрализуют этот эффект.
Исследование сюжета
Подумайте, как расположить камеру. Нюансы во взаимном расположении фотоаппарата и предмета могут и подчеркнуть, и уничтожить художественный замысел. Важно еще до съемки проверить, как четко видны формы объекта и не сливаются ли его тона и контуры с окружением. Можно обнаружить, что часть на переднем плане сливается с фоном, ее пересекают ветки, провода либо что-то еще.
Черная рамка
Для визуализации удобно сделать черную рамку из картона. Вырежьте прямоугольник, пропорциональный размеру кадра, и кадрируйте: ближе к лицу — для широкоугольного объектива и дальше — для длиннофокусного. Рамка помогает точнее увидеть соотношения предметов в кадре и роль его границ в композиции. Соотношения сохранятся, пока не изменится точка съемки.
Выгодный свет
Самый выгодный свет для портрета — рассеянный высокими облаками или дымкой. Он более направленный, чем в пасмурную погоду, поэтому четче рисует черты лица, но без контраста, свойственного открытому солнцу. Освещение в такую погоду быстро меняется, так что сделайте контрольный замер непосредственно перед экспозицией.
Отраженная вспышка
Надо учитывать расположение вспышки, отражающей поверхности и объекта. Если вы стоите близко к объекту, отраженная от потолка вспышка даст свет сверху и под глазами могут появиться тени. В помещении с низким потолком возникнут проблемы при съемке стоящей фигуры, поскольку отражающая поверхность окажется близко к объекту и возникнет разница в освещенности головы и нижней части тела.
Об авторах
Ансель Адамс (1902–1984) — один из самых знаменитых американских фотографов ХХ века. Автор ряда книг, включая трилогию «Камера», «Негатив», «Отпечаток»; один из основателей фотографической группы f/64. Первую книгу фотографий — «Сьерра-Невада: Тропа Джона Мьюра» — Адам опубликовал в 1930-х годах. В годы Второй мировой войны он работал фотографом в министерстве внутренних дел США. А в 1942 году совместно с Фредом Арчером создал знаменитую зонную систему, помогающую фотографам определить точные значения экспозиции и выдержки. В 1946 году Адамс основал первый в США факультет искусства фотографии при Калифорнийской школе искусств (ныне Институт искусств Сан-Франциско).
