Наше основное занятие в жизни — изучение других людей: только там мы можем найти своё уникальное место во Вселенной. Кто он/она? Что он/она думает, чувствует, хочет? Почему он/она поступает именно так? Почему меня кто-то любит/никто не любит? «Драматика, или Поэтика рациональности» отвечает на эти вопросы прямо, без лишних сложностей и в остроумной манере. Хотя заголовок книги подразумевает, что это набор профессиональных инструментов драматурга, её автор, Лаурис Гундарс, нашёл способ рассказать о них доступно всем, кто интересуется людьми.

«Драматика» предлагает своеобразную точку зрения на закономерности драматургических текстов, подчеркивая тесные связи драмы и настоящей жизни. Основываясь на опыте многолетней творческой работы и педагогической практики, автор книги Лаурис Гундарс предлагает необычный, простой и эффективный метод создания характеров драмы, что будет особенно полезно практикам театра и кино.

Для кого эта книга

Итак, кому же адресована «Драматика»? Каждому. Даже там, где книга дает конкретные рекомендации по написанию пьес, их внутренняя логика нет-нет, да подстегнет осмысление потока жизни, пусть вы и думать не думали о карьере профессионального драматурга.

От автора

Это не путеводитель, не руководство, не справочник для интересующихся драматургией, не тест, а также не сборник вопросов и ответов, не свод инструкций, формул или схем, и, пуще того, не рекомендации, как на ниве драматургии заработать. То есть, всего понемножку здесь, конечно, найдётся, но всё же текст не «вмещается» ни в один из перечисленных жанров. Что же тогда здесь есть? Кому и зачем его стоит прочитать?

Кому? После выхода «Драматики» к автору обращались самые разные люди: как те, что искали профессиональные сведения, так и те, кто впервые открыл для себя этот необычный способ самовыражения человечества: драматургию — и её поразительно простые законы. Теперь автор может выразиться ещё яснее: «Драматика» — это средство, возможность, инструмент, который позволяет (чтобы не сказать заставляет) читателю самому осмыслить своё существование. Это касается и тех же драматургов, ведь в идеале текст пьесы должен быть прямым слепком с жизни. Итак, кому же адресована «Драматика»? Каждому. Даже там, где книга даёт конкретные рекомендации по написанию пьес, их внутренняя логика нет-нет, да подстегнёт осмысление потока жизни, пусть вы и думать не думали о карьере профессионального драматурга.

Цитаты из книги

Инструкция, а не роман
В своей основе любая драматургическая, то есть представляемая публике, работа гораздо ближе к инструкции по пользованию холодильником, чем к роману. Чем понятнее будет инструкция, тем выше вероятность, что холодильник будет работать даже в руках неискушенного в технике покупателя, причем работать так, как предусмотрено конструктором.

Что влияет на восприятие
На процесс восприятия конечным пользователем могут влиять — и еще как влияют! — и интерпретация режиссера, и диктат продюсера, и даже «звездная болезнь» либо кратковременная депрессия актера. В итоге многочисленные авторские указания в тексте пьесы или сценария подчас принимают форму, в которой сам автор не признает собственное творение.

Инструменты
Чего нельзя взять силой, того, как известно, можно добиться лаской и хитростью. Собственно, хитрости в любой деятельности и называются инструментами. Ласковая, но отточенная хитрость столяра — это рубанок и стамеска, портного — нитка с иголкой. Драматургия не исключение. В эту минуту полной растерянности, когда мы совершенно не понимаем, как уговорить зрителя высидеть в зале еще хоть чуточку, возьмем в руки инструмент помощнее: объясним причины действий наших героев, то есть снабдим героев мотивацией.

Удержать внимание
Драматург должен удерживать внимание увлеченного зрителя на протяжении всего спектакля/фильма. А это немало — от 10 минут до 4 часов, возможно, с небольшими перерывами. Моментального потрясения, изумления не хватит и на полчаса. Разве что на две минуты — в случае короткого анекдота… Потрясти, изумить — еще не значит увлечь, унести за собой.

Жизненный опыт
Мы можем думать о философе, который, по мнению правителя, думал «неправильно», за что завтра будет обезглавлен. Мы можем понять противоречия в жизни фанатичного химика, когда жена прогонит его с брачного ложа, поскольку формула стала «третьим лишним». История может быть понята (и создана) только на таком уровне, который поймут все. Но все поймут лишь то, что «живет» в повседневности, в быту: радости, горести, счастье и несчастья.

Действия в зрительском зале
Театральный зал во время спектакля. Такой выбор места действия не только позволяет автору свести необходимое действие и соответствующий текст сводит к минимуму, но и открывает неожиданные дополнительные возможности. Так, можно без слов (возможно, даже весьма комично или трагикомично) показать мышление характеров и их отношение к неписаным общественным правилам: как каждый из них сможет добиться нужного.

Тепло, пытливость Лауриса, глубокое понимание им драматических форм бесценно в любых обстоятельствах. И все эти качества как никогда проявились в его книге. Текст легко читается, сразу переходит к сути дела и нацелен на практическое использование, вооружая читателей идеями, которые они могут легко применить в своём творчестве. Вся книга пронизана глубокими знаниями Лауриса в области истории и теории драматургии, его обширнейшим опытом. Это прекрасный подарок каждому, кто работает на ниве драматургического творчества. Энн Морган, литературный советник и драматург Американского Шекспировского центра

Об авторах

Лаурис Гундарс — известный латвийский драматург. Преподает основы драматургии в Латвии, а также работает в различных творческих мастерских, дает мастер-классы в Европе. Автор 26 пьес, 9 полнометражных киносценариев и 2 телевизионных сериалов. Как режиссер он поставил 18 театральных пьес.